"Завещание Чарльза Адамса или Дом семи повешенных", спектакль театра "Мастерская Петра Фоменко". Отзыв

Посещение этого спектакля было поистине долгожданным: премьера состоялась более пяти лет назад, он успел обрасти хорошими отзывами, но как-то не складывалось ранее – то билеты стоят как крыло самолета, то даты не очень, то другие театры. А теперь сложилось – получилось купить билет по вменяемой цене, пусть и в амфитеатр (примечание – на Новой сцене прекрасно видно откуда угодно, и из амфитеатра тоже), еще и на новогодние каникулы. Словом, «Завещание Чарльза Адамса» - в некоторой степени, легендарный спектакль – стал настоящим подарком на первый праздник этого года. К счастью, этот подарок оправдал ожидания – остроумный, оригинально и сложно оформленный, еще и музыкальный: сложно представить, чтобы эта постановка кого-то разочаровала.

Для начала несколько слов о сюжете. В некий городок едут падре и его ученик, чтобы проводить в последний путь умершего сэра Чарльза Адамса – весьма известного горожанина, к тому же, писателя. У его гроба они встречают его рыдающую супругу Аделаиду, а чуть позже и дочь умершего Луизу, о которой Аделаиде не было ничего известно. Завещание будет прочитано через день, и Луиза – явная преграда на пути к обогащению вдовы, ввиду чего та стремится избавиться от девушки. В свою очередь, девушка знакомится с учеником падре Франтишеком, молодые люди влюбляются друг в друга.

«Завещание Чарльза Адамса» - тот не часто встречающийся случай, когда форма важнее содержания, причем, значительно. Нет, спектакль нельзя назвать глупым, скорее, лишенным некой центральной идеи и даже основной сюжетной линии. На первый взгляд, таковой можно было бы назвать тему с заглавным завещанием, но его содержание, по сути, никого не волнует, даже меркантильную вдову. Второй претендент на главенство – лав-стори дочки покойного Чарльза, но и эти шуры-муры с данной функцией не справляются ввиду своей довольно поверхностной проработки. В обычном случае такие сюжетные особенности можно было бы считать проблемой, но только не в ситуации «Завещания»: история здесь глубоко второстепенна, здесь общее напрочь уступает частному, и каждый конкретный диалог или номер ценны сами по себе. Спектакль невероятно ироничен как по отношению к самому себе, так и касательно множества вдохновивших его историй и штампов, которые он не стесняется прямо цитировать, будь то «Анна Каренина» или «Преступление и наказание», или – стилистически – «Ромео и Джульетта», и именно в этой иронии заключено его главное преимущество.

Отдельного внимания заслуживает семейка привидений из дома семи повешенных – будучи когда-то очевидными антигероями, теперь эти призраки проявляют себя как положительные персонажи. Возможно, налицо история второго шанса и искупления вины ввиду того, что все семеро заплатили за свои злодеяния жизнью, а может быть, просто демонстрация того, что люди меняются. Не исключено, что проблематика проще – семерке просто скучно, и помощь юной Луизе – развлечение. Отмечу, что само по себе их совместное существование интересно – для призраков это не ад, а привычка, что может означать как утрату причин их бывшей неприязни, так и, попросту, способность человека адаптироваться к чему угодно. Выводов можно наделать множество, поскольку история призраков не имеет логического финала, что помог бы разобраться в произошедшем и том, что именно автор пьесы имел ввиду.

В «Завещании» есть несколько наблюдений, заслуживающих отдельного упоминания. Скажем, одним из наименее однозначных персонажей является падре Кшиштоф, на примере поступков которого спектакль демонстрирует манипулирование толпой под условно благими предлогами, но по причине низменных, земных мотивов. Примечателен также констебль Монтгомери, и вовсе не из-за особенных взаимоотношений с пончиком, а ввиду любопытной речи относительно решетки, произносимой в ответ на просьбу Франтишека об освобождении. Собственно, любовная линия Франтишека и Луизы также не без «изюминки», поскольку демонстрирует, что общепринятая «правильность» часто означает несчастье, но смысл жизни не в следовании чужим стандартам, а в том, чтобы быть счастливыми – иногда для этого нужно сделать пусть и непростой, но вполне доступный шаг.

Финал спектакля представляет собой любопытный твист, который, тем не менее, гипотетически можно было бы разгадать, поскольку «подмигивание» здесь повсеместно. Недаром «Завещание» все время делает акцент на писательстве Адамса, и именно слово «завещание» вынесено в заголовок, ведь в том, что оно из себя представляет, на самом деле и состоит главная загадка. Для писателя настоящим, подлинным завещанием могут быть лишь его книги, способные сделать своего автора бессмертным. Его детьми будут его персонажи, а пресловутые то тут, то там встречающиеся совы – традиционный символ мудрости, столь близкой достойным авторам. Полагаю, что в этом и состоит своеобразное послание спектакля, поскольку в ином случае некоторые вопросы остаются без ответа: если ни жизнь, ни смерть не реальны, не реальна и любовь, и что тогда главное в истории, лишенной связи с действительностью?.. Возможно это, попросту, неважно.

Как уже упоминалось выше, «Завещание» может похвастаться совершенно выдающейся работой художника-постановщика, воссоздавшего на сцене настоящее черно-белое кино, в котором нашлось место карикатурному вампиру, эксцентричной дамочке-соблазнительнице, романтическим влюбленным, устрашающим близняшкам, типичному полицейскому и другим не менее колоритным персонажам. Помимо невероятного грима, строго черно-серо-белых костюмов (кроме сов), отлично использован экран, дополняющий декорации, в какой-то момент, транслирующий тени (что напомнило одну из сцен в «Соборе Парижской Богоматери»), в другой – окружающую героев действительность. Очень впечатлило, как были созданы факелы, горящие серо-белым огнем (как???). Кроме того, «Завещание» - практически, мюзикл, поют здесь много и – в задумке – выразительно. Однако, не стоит ожидать мастерства артистов мюзиклов – к сожалению, уровень исполнения – драматический вокал, скажем так. Над качеством вокала стоило бы серьезно поработать, особенно, исполнителю роли Франтишека Николаю Орловскому, но, учитывая, что спектакль на сцене много лет, на это рассчитывать не приходится. При этом актерские работы очень достойные, все играют выразительно и убедительно, и вопросов по части актерской игры нет ни к кому.

Этот спектакль не зря пользуется такой популярностью: он того стоит. Максимально эффектный внешне, наполненный иронией и забавными шутками, хорошо сыгранный, нескучно сочиненный, и не особенно грузящий зрителя скрытыми смыслами – отличный вариант для отдыха и расслабления. Такого в Москве больше не увидишь: стиль можно назвать если не уникальным, то крайне редким. Вот так надо делать черно-белое кино! Вспоминается весьма, на мой взгляд, неудачный новосибирский мюзикл «Римские каникулы», также пытавшийся реализовать данный прием – даже близко не уровень «фоменок», чего уж там. В общем, «Завещание Чарльза Адамса» - весьма универсальный спектакль, рассчитанный на самую широкую и разнообразную аудиторию.

«Завещание Чарльза Адамса или Дом семи повешенных», оригинальный сюжет – Вадим Воля, Олег Глушков, Ольга-Мария Тумакова (Московский Королевский театр), автор пьесы – Сергей Плотов. Режиссер, хореограф – Олег Глушков, художник – Вадим Воля, художник по костюмам – Ольга-Мария Тумакова, композиторы Сергей Боголюбский, Дария Ставрович, художник по свету Иван Виноградов, автор видеопроекций Вадим Воля, педагог по вокалу Анна Шавердьян. Новая сцена, большой зал. Продолжительность 3 часа с антрактом. Премьера состоялась 24 июня 2019 года.

Состав: Елизавета Бойко (Чарльз Адамс); Дарья Коныжева (Луиза Адамс); Николай Орловский (Франтишек); Анатолий Горячев (падре Кшиштоф); Полина Айрапетова (Аделаида, вдова сэра Чарльза Адамса); Дмитрий Рудков (Патрик, нотариус); Вениамин Краснянский (дворецкий Эбенезер); Алексей Колубков (констебль Монтгомери); Игорь Войнаровский (ангел на кладбище); Роза Шмуклер (мальчик-газетчик); совы и бывшие мужья Аделаиды: Дмитрий Захаров (Филипп); Александр Моровов (Самуил); Александр Мичков (Жан); Павел Яковлев (Жак); остальные мужья: Юрий Буторин (Джек); Амбарцум Кабанян (Ибрагим); Анатолий Анциферов (Антонио); Алексей Колубков (Бенджамин); Привидения: Анатолий Анциферов (Петер, дедушка Агнешки); Елизавета Бойко (Агнешка); Юрий Буторин (Хуан Бандерас); Роза Шмуклер и Елена Ворончихина (Клара и Карла); Амбарцум Кабанян (Владислав, брат Агнешки); Игорь Войнаровский (Луи-Филипп, француз-гувернер).